「銀色快手」這個筆名出現在網路詩壇上時，很像武俠江湖裏突然冒出個神秘的忍者或殺手似的，令人疑惑「來者何人」，竟敢既「銀」又「快」，且以這樣的筆名竟然也膽敢「行走詩壇」，簡直讓前行代的詩人們難以招架。然而等到網路上各種奇形怪狀的英文名中文名在bbs和文學網站上大行其道時，才令人感受到，似乎也只有這樣的筆名適合在細微的光纖網路和五光十色的後現代社會裏「快速滑行」！比起眾多傳統筆名的「正經八百」「慎重其事」、以及無數擠入網路中那幾乎氾濫成災、「隨取隨丟」似的筆名或代號，「銀色快手」這四個字果然高明多了。以是幾年下來，也累積了不薄的知名度。而詩之「走揚」、個人信心與給人第一印象之建立，其實與此「門面」有著若即若離的關係，它很像臉上的鼻樑、屋之簷椽、山的稜線、甚至詩的題目，未親炙即已激發該或不該的想像。筆名之不可輕忽，可見一斑。
金與銀都是貴金屬，但「銀色」比起「金色」似乎更適合「遠方」，而遠方是需要「想像的快手」才能觸及。況且銀比起金，更近乎刀叉，更適合箭矢和飛鏢，因而與愛恨情仇有更多的不解之緣，更適合舔血，也更接近鏡子，映照過去、顯影未來，它又似乎是臨井時出現的天色，井面下黑沉一片，井面上有著當下的一瞬之光。銀色快手的詩在表面的浪漫之下便隱藏著這樣的自傷和寂寥，那是時代加諸他這一代人的殘忍－－像小小銀色的箭矢或飛鏢，表面是快速的，拿起來竟是沉重的、致命的。像夢想下躲藏著幻滅、豐盛的內容是枯萎、路標指引的前方是荒漠，通過愛的考驗後收割的竟是死亡。因為以銀的比重來說是不可能快的，銀色則不然，它的實際質地不必考究，不能考究，它也可能是任何顏色快飛起來的誤讀。
以是就不難理解，四、五○年詩人因時代的封鎖而將其苦悶寄託於遠方（包括大陸和西方），經過近半個世紀的重返、爭論、與回歸之後，年輕人又有了遠行的打算，這一次與地圖上實際的遠方不太相關，頂多是暫代詞，比較近乎自我流放，像進入網路中的無何有之鄉，除了不斷的旅行，還是旅行，他們的背後沒有龐大的祖國的哀愁和包袱，因此並不打算回返。「生命的消費」，而非其意義和價值的尋索（那本身已失去其意義，就像在問「銀色是不是銀」一樣），成了這一代詩人面對的最大課題，不斷眷戀，不斷離棄，不斷聚，也不斷散，「無常」即「正常」，正如銀色快手所體會的：
黑暗中光點來自八方
群集在十字路口
叉朝著各自的方向離去
－－見＜後現代愛戀情事＞
小喇叭是即興的，鋼琴的伴奏是即興的，蠟燭和水杯的位置也是即興的，話題是即興的，這樣的相遇也是即興的，我們並不急著離開…..
螞蟻辛勤地扛著時間行走。
－－見＜城市一隅＞
所見所遇皆為「即興的」，卻「不急著離開」，視無奈為理所當然，將無常當作正常，「群集」然後「離去」，這樣的體悟和認知是時代性的、已逐漸內化為整個一代人的特質，銀色快手即適時而優雅地表現了這樣的特質。
於是當你檢視他的詩作，就不難理解為何有那麼多的「咖啡」、「異國」、「秋天」、「魚」、「雨」、「夢見」、「遇見」、「來過」、「過後」、「櫻」…..等等充滿愛又充滿不安和死亡氣息的詩句和辭彙了。詩是詩人對日常語言不耐和無奈之後的革命，愛是人對生命無常的體認之後能量的展現，愛之後不愛，不愛之後再愛，如是輪轉以迄其生命的死亡，而當其愛而不愛，亦可視為小小死的體驗，則傷心或哭泣皆成必然，愛與死像四季一樣，在人生命中竟成了常態，則詩之展演亦即愛與死輪番的飛翔和輪番的記錄，如露亦如電，此中深意，何妨從「銀色快手」四字去體會。是為序。
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